一夜新霜著瓦轻
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最近参与开发一个传统中式院居项目。在推敲立面造型的时候，大家开始回到定位，重新审视，我们要达成哪种中式形象？在这个离都市主城区一小时车程的千年古镇旁，我们需要传达一种什么样的精神？
国内以绿城为代表的开发商，已经将古典中式这种仿古风格，研究到了非常深入的阶段。仅以坡屋顶为例，比例、坡度、出檐这些细节，再加上材料的精工细做，中式韵味确实传神。
经过从2010年以来，众多中式项目的实战锤炼，在古典中式这条路上要想超越绿城，确实很难。
以龙湖、泰禾为代表的形制中式，又是另外一种风格。比如泰禾对门头的提炼与总结，沉淀下来照壁、抱鼓石、浮雕、铜质方灯、院门、门钹、平枋、匾额等固定配置，形成鲜明的建筑风格。
这对于主打院居的开发商形象塑造，也是一张令人印象深刻的名片。
开发地产项目，无非成本二字。时间成本，人力成本，材料成本，社会资源成本等维度因素共同作用下，形成最终的开发产品。
要在建筑风格上和绿城、泰禾等正面接战，花费成本一定不菲。
另外，最重要的是人的因素。完美无瑕活在梦里，十项全能那是传说。项目选择的设计团队，一定是有所能有所不能。结合设计团队自身的特点，最大限度发挥他们的长处，是项目管理者需要在决策阶段关注和引导的。
实在不行可以换人。但设计阶段，最宝贵的就是时间成本。后序条线部门眼巴巴的等着你出图，岂容卧榻之侧片刻喘息。
几经讨论，最后我们决定走现代中式路线。这种风格相比以上两者，略显抽象，属于将传统建筑空间、形象和符号进行提炼，不求形似但求传神。看似成本方面可能略低一些，但其实也非常考验设计操刀团队，对其艺术概括和抽象能力要求尤其苛刻。
其中，坡屋顶便是一个无法回避的设计主要元素。
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所谓现代中式，很重要的一点，是以现代生产力条件和审美眼光，对传统古典风格进行变形。
以坡屋顶的提炼为例，这种变形一定不是随意的，要分析坡屋顶这种建筑形式原本存在的意义，以及在现代社会背景下，这种意义会发生怎样的变化，以此作为变形的依据。
在此特别要警惕，现在各种建模工具的发展，越来越方便设计师创作。但与此同时，也不知不觉影响了我们的设计风格。有时经常顺着软件的使用方便，就任凭造型在软件里随意执行，却忽略了思考背后所传达的观感，以及所代表的意义。
简单一些的软件做空间曲面不便，就随意延展平面相互拼接；或者沉迷参数化工具的反复迭代，做出细节过于繁复的造型……等等例子，不一而足。在此不做展开，以后再专题讨论。
要做坡屋顶的变形，我们首先要回答一个问题：坡屋顶的本质是什么？
坡屋面这种建筑形式，早在原始社会便已出现。上古人类以“巢居”和“穴居”两种栖身方式为主，后来意识到树顶的巢居不能挡风遮雨，而山洞里的穴居过于潮湿，发展出坡顶形式的干阑建筑。
甲骨文中的“京”字，便是这种建筑形式的形象体现。
干阑棚屋采用坡顶，可以快速排走大部分雨水。另外，瓦最早出现在西周，先是用于坡屋顶的脆弱部分如屋脊、天沟，后来才慢慢覆盖全坡屋顶。
从这层意义上看，坡屋面在传统心智中属于保护性符号，是隔离开自然范畴的“天”与日常生活的屏障。
后来随着历史变迁，坡屋顶发展出不同形式，代表了不同的社会等级和民族文化。按社会等级划分，便有如下分类：
第一位：重檐庑殿顶，多用于重要的佛殿、皇宫的主殿，象征尊贵。
第二位：重檐歇山顶，常见于宫殿、园林、坛庙式建筑。
第三位：单檐庑殿顶，多用于重要建筑。
第四位：单檐歇山顶，用于次重要建筑。
第五位：悬山顶，多用于民居、神橱、神库。
第六位：硬山顶，用于民居。
第七位：卷棚顶，见于其他民间建筑。
无等级：攒尖顶，用于亭台楼阁等观景建筑。
但随着技术发展，种种自然困难如雨水等，早已经不存在问题；而社会等级的明显划分，也已经消隐于各种社会内隐秩序。
现代人需要追求的，反而是和自然的接近与融合。坡屋顶的变形，除了视觉上的变化带来的神经快感，更大时间尺度上的意义就在于此。
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举两个坡屋面变形的较好例子。
李道德团队在牛背山的青旅改建项目，以改建对象原有木结构为基础，用竹钢搭建起屋面框架，形成了向上突破水平线条的拱形屋面。
根据设计师李道德本人的叙述，希望用这样一个独特的造型，在黑夜里形成一盏温暖的拱形灯塔，为晚归的村民提供一个前进的路标和方向。
而我更看重的是，以高耸形象带来垂直与水平线条对比的神经快感之外，引导来访者的视线向上提升，从而与远处的群山遥遥相遇。
另外，袁烽团队在四川崇州打造的竹里乡村建设项目，用预制钢木框架搭建起内向重叠的双层环形青瓦屋面，从而自然的形成两个内向院落。
作者自述的建筑立意，是用代表无限符号的平面形式，将“内与外、竹与瓦、新与旧的关系概括在大象无形的屋面之下”。
是否大象无形我没看出来，至少两个重叠的环形明明白白摆在眼前不是么。但半开放式的圆形建筑外延，确实和周边川西林盘的景色，最大限度的进行了融合。
坡屋顶在中庭处向下垂落变形，打破了人们心目中传统坡屋顶范式的同时，将观众的注意力向下引向庭院的布景。天空中洒下的阳光，在瓦屋面背景的映衬下，显得更加清澈明亮。
这两个案例说明了，新中式建筑的坡屋面处理，应该考虑屋面走向所引导的注意力，以及对应自然/庭院风景的融合。
在每一个人视点所能看到的主要角度，屋面的抬高起翘是否能够呼应远处的群山？下沉垂降能否将关注引向地面上的景观节点？局部的突出/打破能否凸显某一个空间转折处的庭院？
这样的坡屋面变形，在带来毫秒级别的审美神经激活的同时，能够引发我们在秒和分钟级别，对于自然的关注；并在更大时间尺度上，通过对相应空间的回忆，形成独特的意义感。
一夜新霜著瓦轻。诗句引自唐代诗人白居易的《咏菊》，原意指初降的寒霜轻轻落在屋面的瓦上，意味着一夜之间，寒冬已至。用在这里，也可以比喻时代的变迁，给坡屋面这种传统建筑形式赋予了新的意义。
这要求设计者们，打破已经落后于时代发展的心智定式，因地制宜，赋予传统符号以全新的空间体验。
或许这才是对坡屋面的求新，乃至整个新中式风格探索的意义。
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